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中国雕塑领域的存在的问题分析
中国曾创造出了如兵马俑、汉代雕刻,龙门、敦煌等许多雕塑艺术杰作。可是,到清末以后,中国雕塑艺术却衰落了。在20世纪的二三十年代,当要为蔡锷、黄兴和孙中山等革命先贤塑像的时候,竟然要耗资去请意大利、法国或日本雕塑家来做像。在这种背景下,李金发、王子云、刘开渠、滑田友、王临乙和曾竹昭等一批艺术青年,远赴欧洲留学研究西方雕塑艺术。在他们学成回国后,一方面为国家培养雕塑人才;另一方面克服种种困难进行雕塑艺术创作。而在新中国成立之初,就开始筹划以北京天安门广场的《人民英雄纪念碑》创作为中心,在全国一些主要省市开展大型城雕创作。改革开放以来,雕塑家们有了更大的用武之地,受到社会和人民的尊重。自新中国成立后就位居中国雕塑界最高领导的刘开渠先生,受命主持一系列重大雕塑项目,刘老都是发动和组织全国雕塑家,一起参与创作,而不是由刘先生一个人包揽全部雕塑工程,让参与创作的雕塑家们去充当他手下的"高级打工仔"。 

 近几年来,中国雕塑界围绕着雕塑领域,出现了一些令人觉得不可思议的问题。我之所以会做上面这个奇怪而又荒诞的梦,不能说与现实毫无关系。

     上述背景材料,也许对人们分析和认识当前中国雕塑领域所存在的问题会有益。因为当代雕塑的悲哀是:城市雕塑成为人人都想争抢的一块"唐僧肉"。在中国古代,雕塑家是没有社会地位、处于社会底层而被人称为"泥水匠"和"石匠"。刘开渠先生上世纪40年代在成都开展雕塑创作,就有人嘲笑他是个"做泥菩萨的泥水匠"。近些年来,由于党和政府的重视,雕塑家们不但在社会上受到尊重,而且他们的作品,既能受到人民群众的好评和喜爱,又能相应得到艺术稿酬。于是,一些根本未经严格的雕塑基础技法学习和训练,根本不具备作户外大型城雕专业技术的人,都纷纷"转向"搞城雕的奇特现象。从事城雕创作再也不是只有雕塑家才愿意干的活了,而成为各行各业都想来争夺的一块"唐僧肉"。搞建筑的包工头,分管城建的官员,装修工都来抢夺雕塑业务。一时间里,承包城雕业务的"公司",如雨后春笋般地在大江南北冒了出来。于是,在中国出现了各行各业为争夺城雕业务,"人人都争当成为雕塑家"的咄咄怪事。一些以赢利为目的的"雕塑公司",为了搞到大型城雕工程,不择手段。

  由于社会上各行各业都在争抢"城雕"这块"唐僧肉",因此,这些年来,违背城雕创作艺术规律,"大干快上"建城雕,人们痛心地看到许多粗制滥造的"城雕豆腐渣工程",在全国一些大中小城市,甚至一些乡村都随处可见。诸如公式化、概念化的"一根飘带,加上一个圆球"的所谓"抽象雕塑";诸如简单化、模式化的一匹后脚立地,前腿高扬的据说是象征"腾飞"和"开放"、艺术质量低劣的马的所谓"城雕"随处可见。在一些大城市,竟然出现了专门配套生产和销售大小不同的圆球与飘带,可以临时组装的所谓"抽象雕塑"的工厂和商店。这些年来,全国遍地开花的城雕建设,耗费的资金恐怕是过几亿,但在建成的城雕作品中,却是好的少,劣质的大量存在。因此,在城雕建设中所出现的混乱和无序状况,令一切关心中国城雕发展命运的业内外人士忧心。

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